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刘海粟回忆梁启超的一篇文章里曾记述了这么一件趣事:1925年,刘海粟在北京,参加过新月社的一次聚餐会。当时与会者有梁启超、胡适、徐志摩、闻一多、姚茫父、王梦白等人。酒席上觥筹交错,
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古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书?郊祀志下》 :“今此鼎细小,又有款识,不宜荐见于宗庙。”颜师古注:“款,刻也;识,记也。”此外还有三说; -、款是阴字凹入者,识是阳字突起者。二、
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古典书法创作在很大程度上存在着重复与雷同,一个人搞创作常常可以重复一百张类似的唐诗,可以幅式都是条幅,书体都是行草,布局都是三行排列。如果书写技术过得硬的话,谁都不能否定这一百张作
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章草、今草和狂草是草书的三个阶段,表明了由低级到高级的发展过程。若欲今草大成,当学章草。书家王世镗曾说:“初学宜章,即成宜今”又说:“今处于章,习今而不知章,是无规矩而求方圆,为见
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书法就是一个哲学的缩影,处处存在矛盾,但是又要和谐。对比是衡量书法深度因素之一。用笔上有大与小,中锋与侧锋,长与短,线与面,方与圆,顺与逆等。。结构上有正与斜,收与放,虚与实,等。
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众所周知,竞技体育容易分出胜负,一目了然的快慢、高低、多少、远近为区分胜负提供了无可辩驳的佐证,即使象跳水、冲浪、体操、冰芭中的评分也不难把握;文字、音乐、舞蹈、美术等艺术要分出个
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当代书法批评究竟“难”在那里在中国艺术的长廊里,书法以其历史悠久、名家辈出、涵蕴深厚、民族性鲜明而占有突出的位置,享有很高的声誉。一门成熟的艺术,既需要相应的艺术批评伴生共进,也绝